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我听了150首网易云、虾米、抖音上最火的歌,发现了财富密码……

作者:admin发布时间:2020-11-22分类:音乐教室浏览:22评论:0


导读:原标题:我听了150首网易云、虾米、抖音上最火的歌,发现了财富密码……总有人说华语乐坛大不如前,那究竟问题在哪里?为了探...
原标题:我听了150首网易云、虾米、抖音上最火的歌,发现了财富密码……

总有人说华语乐坛大不如前,那究竟问题在哪里?

为了探索这个问题的答案,这个月初,我从网易云、虾米、抖音三个比较有代表性的平台的“原创榜”上,分别选了50首歌出来。然后在接下来的时间里把这150首歌都听了,且做了分析。

下面,我们就一起来探讨一下原创音乐榜单的现状, 以及目前的原创音乐与听众之间存在着哪些问题。

以下纯粹是我的个人观点,如果你有不同的意见,欢迎大家在留言区友好交流~

网易云音乐

我听了150首网易云、虾米、抖音上最火的歌,发现了财富密码……

相比起现在已经偏小众的虾米音乐和娱乐性为主的抖音,网易云音乐给我的感觉是:作为现在市场份额仅次于腾讯音乐的音乐软件,它的原创榜单上的作品,呈现出来的状态,以及这些作品对应的受众,整体要更多维一些,值得拿出来挖掘、分析的内容也是最多的。

它既要在一定程度上展现歌曲的质量,让自己依然呈现出一款音乐软件该有的面貌;又要有足够的“网易云味”的作品,以此为特色,取悦网易云音乐的主要受众。

接下来我们来说一说,网易云音乐的多维度是怎么体现的。

1、歌手组成成分的多元

我对这份榜单上的歌手,进行了一个简单的归类,主要是四种类型。

第一类:传统的唱片公司出道,占据主流地位,具有较大影响力的艺人。

代表人物韦礼安。

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但是细究之下,这类传统的歌手只有且仅有韦礼安一位,而且唱的这首歌《绿色》,实际是一首翻唱,可是却被归入到了原创榜,这也是一个很迷惑的事。具体的原因我们在3里展开说。

从传统歌手上榜稀少这一点可以看出, 传统的主流歌手现在不是网易云重点推的对象。(PS:毛不易、华晨宇、李荣浩、薛之谦等影响力特别大的一线现象级歌手除外)

还有一件事可以作证这一点:

11月6日的时候,歌手于文文发布了单曲《试探》。这首歌毫无疑问是一首原创作品,而且质量应该也要比上面原创榜里的部分作品要高,同时这首歌在网易云上也是有版权的。

但是我观察了几天,一直截止到写这篇文章,也就是11月10日的时候,这个原创榜一直也还是没有出现于文文的这首《试探》。

我不认为是《试探》质量不够好而无法上榜,网易云这么做是有它自己的取舍。市场就这么大,榜单就那么多位置。相比起把资源留给相对知名度没那么高的二三线传统歌手,网易云更考虑的是如何利用现有的资源,推广符合网易云用户口味的作品,并做出好看的数据。

而他们的主要目标,集中在接下来这三类歌手的作品中:

第二类:近期随热门音乐节目播出,因为在节目中表现优异,而人气高涨的音乐人。

代表人物:朱婧汐、杨和苏、NINEONE#、法老、Jony J,等等。

刚才说过了,有近期随着说唱节目赢得较高人气的杨和苏、乃万、Jony J等音乐人的作品。 说唱作品现在占据了较大的市场,而这些作品本身也有着不错的质量,可以说,是这些作品,撑起了网易云原创榜的门面。

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而这些说唱歌手的头部流量来源,主要也是前期通过综艺累积下的观众,这是一个很庞大的群体,网易云自然也会为这些歌手们优先配置资源,进行推广。这是一个双赢的做法。

第三类:知名度相对较低的小众/独立的音乐人/乐队。

代表人物鹿先森乐队、刘瑞琦、葛东琪等。

这类歌手其实和第二类有一定交集,在前期累积了一定的人气资本,才具备被网易云推广的价值。像鹿先森乐队,之前已经凭借《春风十里》小有名气,去年更是在《乐队的夏天》上,凭这首歌再次扩大了影响力;还有像刘瑞琦,早年也参加过《中国最强音》,后来创作出了优作《房间》,以及翻唱过多首周杰伦的作品,累积了一定的人气与口碑。

本质上来说,这类歌手和第二类歌手都是通过综艺来留住受众的类型。只要作品比较不错,歌手本人没有什么槽点,都可以获得不错的推广资源。

第四类:网易云音乐自家力捧的网络歌手。

代表人物:隔壁老樊、沈以诚等,当然,还有倍受广大人民群众尊敬、喜爱的泰山北斗级中国风一代宗师——李袁杰。

这些就是网易云自家大力推的网络歌手。这类歌手的作品,绝大部分就是很符合网易云特色的作品了,往往也承包了大多数网友槽点和调侃。这里的大部分作品,给我最大的感觉用四个字可以概括:故弄玄虚。

首先这类作品的歌名往往会起得要么很梦幻,要么很高大上,要么就很长很诗意:

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总之外表看起来一定得跟传统的歌曲不太一样。但是核心的音乐部分呢,其实是很常规的套路和弦,大众化的动机组成旋律,其实没有太多新意。

最近《演员请就位2》里李诚儒老师有一句话我觉得说的挺好:现在有些作品,形式大于内容。这句话用来形容现在一些网络歌曲,也挺合适。

首当其冲的就得说说深受人民群众喜爱的中国风巨匠——李袁杰泰斗的《大天蓬》。

首先这歌名起得就挺好,既符合了写作主题,也为我们展现了这首歌的整体面貌(猪八戒保护协会请放过我,我对可爱的八戒还是很喜欢的):

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好了,不开玩笑,我们正经说。

这首歌的结构、旋律组成及谱写方式(红色)、节奏律动(蓝色)、和弦走向(绿色,4536251走向,一个按G调记的,一个按C调),基本就是照搬了一下李大师的中国风里程碑作品——《离人愁》。

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换言之:大家对于《离人愁》的评价,基本也可以放到《大天蓬》上。

不过说到《离人愁》的问题,我还是得表达一下我的看法:

虽然客观上来说,《离人愁》的确和《烟花易冷》、《红尘客栈》、《清明雨上》、《山外小楼夜听雨》多首作品的旋律多处相撞,但我不认为是李袁杰有意识地进行了抄袭。因为他没有这个水平,他不具备把四首律动、和弦不同的作品,整合到一首歌里的能力,哪怕只是这裁一点那裁一点。他只是单纯的水平太烂,烂到自己哼出的玩意其实是原来听过的歌的旋律碎片,却尚不自知。

再比如《斯芬克斯星座》这首作品,其实就是很典型的套旋律。特别是副歌部分,512316 771275是一组非常常见模进思路发展来的动机。

飞儿乐团的《泪光闪烁》副歌就有用到这组动机:

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许嵩《最佳歌手》也有类似动机:

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刘若英《很爱很爱你》,也有这个动机:

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还有很多作品也都有用到。但是这些作品虽然用到了,也只是作为开头或者是过渡,不以它为主体。但是《斯芬克斯星座》这首歌,副歌直接就是照搬了这组大众化的动机,没有其他的音组成的成分,换句话说:这个作曲者没有自己的构思在里面。所以这首歌副歌它是好听的,但是没什么新意,就是很多人都用过的套路。

其他的像《虞兮叹》的中国风和电音的胡乱结合,以及做作的戏腔,还有《愿我什么天涯什么到底》(对不起我实在不记得名字了)的套15634325和声套路,也都是经常被人诟病的问题,不多说了。套路和弦也可以写出相当多的佳作,以前讲过;中国风+电音也有 习谱予的《China这种比较优质的作品,对比之下作品的差距就很显而易见了。

但是现在网易云最喜欢这类作品的群体,往往是还在上学,且心智不成熟的孩子。他们年纪尚小,很多真正的经典作品可能也没有听过,于是这些用套路和弦+重复前人的精华旋律套出来的作品,恰恰是他们所喜欢的。

2.歌曲风格的多样化

按照歌曲风格划分,榜单上这50首作品中,偏重说唱元素的占比最高,我粗听了一下,大概在17首左右的样子,占到三分之一;其他的,有的偏重电子元素,有的偏民谣,有的偏古风,还有流行,等等。

其中也有一些作品玩了一些混搭。像《虞兮叹》、《仙某某》,它们还是有很浓重的古风元素,大多数人从对作品的直观听感来说,也还是更倾向于把它们归类为古风作品。但是前者用到了电声乐器;后者有的段落加入了rap处理。

说几首给我留下印象比较深的作品吧,也推荐大家去欣赏一下:

《饭圈大王》,法老新专辑里的一首作品。上来抛出一段强洗脑性的副歌,在高速的快节奏下,十六分与八分音符穿插的6666 6666 63 176旋律线八小节反复重复,为这首作品奠定了戏谑、随性,甚至是有些放荡不羁的基调。四遍主歌rap部分flow变化也比较多样,最后还加入了一段类似歌剧的男女声处理,整体听下来还比较新颖。

杨和苏的《豫盖弥章》,这首歌写的是前一阵子引起社会热议的豫章书院事件。前奏以八音盒音色的小调进入,引出612362 33♭23♭2633♭的旋律,半音阶的使用增添了诡异、幽暗的色彩,进一步烘托了歌曲主题。

《沾花惹草》,这首歌来自于八口8uck和林渝植Anoryz两位歌手的合作。 这首歌也是靠有记忆点,且听感新鲜的副歌旋律取胜的作品。

当然也有一点可改善的地方:第一遍副歌后“I’m falling down”这个段落的律动我感觉适合做一个过渡段,然后接副歌;现在是作为主歌,可能律动之间的衔接多少有些不自然,反而是再之后“不用表明我的身份”这一段的律动更适合做主歌。

再有就是这首歌2:35的时长,还是偏短了一些,没听够,感觉这个作品还可以再长一点,多写两个段落再来一遍副歌,这样可能会更丰富。编曲也可以做的再突出一下每个段落之间的变化,让层次感更鲜明一些。

为什么现在说唱风格开始在网易云形成主导?

其实这跟近几年多档说唱类音乐节目有很大关联。像近几年很火的《中国新说唱》,也包括《青春有你》、《说唱听我的》,等等。这些节目在展现说唱作品的同时,也对此类作品的推广起到了极大的作用。

不管这些经常听说唱的听众,是出于真心喜爱,还是仅仅跟风赶潮流,有一点可以肯定:说唱现在火了,有更多人喜欢了。这也必定会成为网易云赚取利益的首要考虑。

拿榜单上的这几首说唱作品来说,歌词内容主要集中在批判社会问题和彰显自我个性两个主题上。这种题材的几首作品,评论数的收藏也比其他同风格的作品要高一些。这类题材往往更容易受到年轻学生的青睐。由此我们也可以得出一个结论:网易云的主要受众,是以在校学生为主。

3、鱼目混珠的营销手段

整体来说,网易云这个原创榜单,很多作品还是有可圈可点之处的。但是非常让我迷惑的一件事,刚才也提到了,这个号称原创的榜单里,竟然混进了几首他人作品的翻唱:

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那么网易云这么做的目的何在呢?刚才提到了韦礼安,那大家注意到是韦礼安唱的哪首歌了吗?对,是《绿色》,也就是前段时间爆火的陈雪凝那首。

这版翻唱出自网易云的活动《音乐好朋友》,里面包含了各位音乐人相互翻唱的各自的作品。但是最后上榜的只有这首《绿色》。

所以,把一首改编后的翻唱,放进原创榜里鱼目混珠。本意究竟是捧韦礼安,还是推自家歌手陈雪凝的作品,大家应该也就很清楚了。

所以经过这些分析,大家应该也对网易云的榜单现状有了一个大致的了解。 由于版权不足、受众年龄偏低等软肋,网易云音乐现在的原创榜,处于一个鱼龙混杂的状态。

作为一款占据较大市场份额的热门app,网易云的做法也并不客观,努力争取热门综艺流量、大力推广自家网络歌手劣质作品迎合低龄听众、把老歌改编混入原创榜的种种做法,我个人认为,网易云是在有意识地引导听众审美,以便更好地割韭菜。

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虾米音乐

说完了网易云,咱们再来说说虾米。

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虾米音乐推荐上榜的作品,跟网易云比起来,就少了很多花花肠子。虾米的原创榜相比之下要更专业,更客观一些。

大家看上面的歌手、作品,应该可以发现:

虾米的原创榜,组成主要是近几年开始声名鹊起的小众/独立音乐人,点开作品,一首一首听下去,整体的质量也比较平均,稳定在一个相对优质的水准。

几首给我留下比较深印象的作品:

《牧羊人》,这首歌曲是藏族音乐人贡尕达哇的作品。这首歌不光是藏语的演唱加分,前奏清脆的铃声和悠长的马头琴特色乐器(马头琴是蒙古族乐器,但是也可以用作其他民族的音乐中),直接把人带入了那个辽阔神圣的意境里。

歌曲本身的多处旋律写作中,舒缓的长线条旋律,宽音域的合理跳进,也都具备西藏音乐的特点。我个人是对这种含有民族元素的作品比较喜欢的。

《报之以歌》,昨夜派对的作品。这首作品里依然保留了昨夜派对短线条、舒缓、细腻、柔美、慢热、耐听的旋律特点,副歌部分整体更加出色;主歌“人间奇遇玫瑰或是罪恶 通通都梦过”的离调处理也为作品增色不少。

《林下》,来自于秘密后院。三弦的使用,人声的戏腔处理,有点京韵小曲儿的味道。

《清河》,来自于白皮书。整首作品从旋律、律动,到人声的处理,再到整体的配器,都在突出一种慵懒的感觉,听感上蛮舒服。

《树屋》,椅子乐团的作品。这首歌不是一遍就特别抓人的,需要多品一下。旋律写作中有很多转音处理,很柔美。

我个人认为虾米音乐是有心专注做音乐的平台。但是讽刺的是,在这几家音乐软件里,虾米占到的市场份额和受关注度是最低的。

打开虾米的原创榜,里面有很多作品,收藏、评论寥寥无几,跟网易云那种铺天盖地的评论量比起来,根本不是一个量级,哪怕有些作品其实有不错的质量。如果有更大的市场,这些作品也许可以得到更多的关注,但是现在就只能被埋没掉,也非常可惜。

目前虾米的方向,有很多政策是扶持独立音乐人的。

说说我自己的经历:这几年我个人也参加过虾米的原创音乐比赛,在现场感受过,也和其他选手交流过,也听过人家的作品,也跟优秀的前辈交流过,我觉得作品都有比较不错的质量,音乐人水平也比较高而且自己很努力,明显这些作品和最后选出来的歌手是经过用心甄别的。虾米是用心地在办活动、比赛,希望这些作品能够有更多的人关注到,不会说为了迎合某一群体,把音乐的水准拉得很低。

我听了150首网易云、虾米、抖音上最火的歌,发现了财富密码……

推荐大家可以去听听虾米上的作品,也许有的就是你所期待的惊喜。

抖音

最后我们来说说抖音。

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抖音的成分相对就更简单了。 基本是以网络歌手的作品为主。

这跟抖音的定位有关。虽然说抖音也具备音乐板块,但终究它不是一款音乐软件,而是一个更偏娱乐性的小视频app。

换言之,抖音的内容,观赏属性>聆听属性。管是主流的歌手,还是独立的音乐人,也很少有人会去选择这样一个以看为主的平台,去发布自己的作品。

但是对于网络歌手而言,抖音反而是一个很好的推广平台。

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这些网络歌手贩卖的内容,基本是以下内容: 土味情歌、伪小清新流行、卡痰嗓式民谣、批皮古风。这些快餐音乐往往也都有着如下特点: 曲调套路好记、节奏单一简单、和声使用初级。

以我现在点开的这首蓝心羽的《星空剪影》来说,整个副歌部分跨度八度,在演唱上没有什么难度谁都可以唱;前面三句是完全一样的律动,最后一句稍微加了个切分,把尾音错后了四分之一拍的位置;和弦走向是4536251,最常见的一个和弦套路,这个和弦套路内写出来的旋律非常好记,以前也都讲过。

我听了150首网易云、虾米、抖音上最火的歌,发现了财富密码……

绝大部分抖音上的歌曲都具备以上特点。

再比如这首王靖雯版的《善变》。

随机听这些歌曲听到这首歌时,听到这个歌手的声音,初听之下我恍惚以为是邓紫棋。但是这首歌作曲实在太套路了,又是一首套4536251,且动机流俗程度较高的作品,我想邓紫棋不可能写,也不可能唱这种歌。再一看歌手,原来是别人。

《忘川彼岸》, 一个副歌几乎全程在套旋律。大面积使用176/175、533等套路式动机,毫无变化:

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《多肉少女》。 副歌基本是以前的经典流行歌拼起来的。你可以唱完副歌前两句“该有肉的地方有肉 该瘦的地方很瘦 小姐我”,毫无违和感地接可米小子那首《青春纪念册》“何时刻你打开都新鲜”。

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这也是绝大部分网络歌手所谓的“写”歌。他们找把吉他一刷(甚至都不用乐器),嘴里哼几句旋律,哼出的实际上都是过去的经典歌曲留在他们脑子里的旋律精华的残片,然后拼在一起,就是一首网络歌手。

虽然套作式创作可耻,但这样的确能确保写出来的旋律是顺耳、好记的。而对于很多普通听众来说,他们不用刻意去费心分辨作为小视频附属的音乐作品,究竟是不是优秀。 普通人的心态是:我拍了个小视频,找一首符合内容听着顺耳的歌就OK了。

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在这种受众条件下,一些节奏简单,旋律顺耳好记的快餐作品,反倒更容易引起听众的青睐。而上面榜单上的大部分作品,基本就是在沿用这种模式。

关于原创音乐的现状

最后来跟大家聊一聊,我们现在原创音乐的现状。

原创音乐这个概念其实早已有之。它指的是创作者或者创作团队,自己创造的音乐作品。 重点在于,创造是一个从无到有的过程。

但是我们很多听众,乃至于很多跟音乐作品各种权益相关的部门、协会,对原创音乐的关注和重视,其实是近几年才开始慢慢建立的。倒退个十几年,那时候我们还不太会刻意强调原创这个概念。大家可以找找当年的很多音乐作品,有相当多是从国外买的曲,然后由我们的词作者填词,重新翻唱的。

后来慢慢随着很多原创音乐人的活跃,以及一部分强调原创的音乐节目的带动,再加上法律、政策不断地完善,很多人慢慢开始有了原创音乐这个概念。音乐软件也开始为原创歌曲留出一部分空间,进行推广和宣传。

从这一点来说,这是一个好的现象,说明我们开始对原创音乐投入更多关注了,音乐的创作者也多了起来。

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但是这也是个双刃剑,市场开始多元化,不代表我们现在已经做到百花齐放了。现阶段我的感受是: 鱼龙混杂。

有好作品,也有滥竽充数的作品。数据都可以操控,平台不看作品而是看人看听众下菜,也使得原创榜慢慢失去了它的公信力。

现在听众对原创榜的态度

为了调查现在人们对原创榜单的态度,我也对身边的50位朋友进行了一个调研。这50人里有普通的听众,有音乐发烧友,有自己玩乐队的音乐人。最后得到的数据是: 有五分之四的人明确表示不关注,时而关注时而不关注的占不到五分之一,剩下俩三人表示关注。

这其中有用户自己的选择问题,也有平台引领的问题。过去我们的榜单不比如今,能分出那么多花样,但是却有足够的公信力。而如今分出了新歌榜、原创榜,反而有很多用户表示“不信这个榜单,已经失望了,不会从这里找歌”。

呼吁大家多去关注、支持一些比如虾米的原创榜单上的音乐作品,这样能够更便于大家发现好的作品。

好的作品需要好的平台得到展现,从而连锁反应带动更多的听众去欣赏。也只有这样,我们的原创音乐才能走得更加长久。

(完)

文中图片来自网络

十种风格弹抖音神曲《绿色》

@小烨老师

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标签:虾米作品音乐首歌杨和Jony传统韦礼安刘瑞琦财富网易云歌手副歌


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