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贝多芬的突破和创新,早期作品中最具学术价值的《第二钢琴奏鸣曲》

作者:admin发布时间:2021-01-02分类:最新焦点浏览:23评论:0


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原标题:贝多芬的突破和创新,早期作品中最具学术价值的《第二钢琴奏鸣曲

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文:00后音乐+ | ID:huanqiugangqin

贝多芬原名路德维希·凡·贝多芬 (Ludwig van Beethoven, 1770年12月16日—1827年3月26日)欧洲古典主义时期作曲家,与莫扎特、海顿一起成为了古典乐派代表人物。

贝多芬一生创作题材广泛,重要作品包括9部交响曲、1部歌剧、32首钢琴奏鸣曲、5首钢琴协奏曲、多首管弦乐序曲及小提琴、大提琴奏鸣曲等。因其对古典音乐重大贡献,对奏鸣曲式和交响曲套曲结构的发展和创新,而被后世尊称为“乐圣”、“交响乐之王”。

贝多芬的突破和创新,早期作品中最具学术价值的《第二钢琴奏鸣曲》

今天要为你推荐的是贝多芬奏鸣曲——第二首 Op.2 No.2。 了解这首经典作品之前,先介绍一下基本知识。

贝多芬32首奏鸣曲之Op.2 No.2

转载自《00后音乐+》

01

基本知识

贝多芬一共写了 32首奏鸣曲,在 1795到1822年间,从第一首的Op.2到第三十二首的Op.111,经历了贝多芬早期中期晚期 三个时期。其中每个时期的风格差距很大,而钢琴奏鸣曲也一路见证着他的变化。

在32首奏鸣曲中,有5首特别出名且 带有标题,分别是《悲怆》(Op.13)、 《月光》(Op.27 No.2)、 《田园》(Op.28)、 《暴风雨》(Op.31 No.2) 《热情》(Op.57)。

32首奏鸣曲中,乐章的个数也都不同,有的只有2个乐章,有的则有4个乐章。2乐章的共有6首,3乐章的有14首,4乐章的有12首。

02

展开全文

贝多芬A小调第二钢琴奏鸣曲

贝多芬《A大调第二钢琴奏鸣曲》完成于1796年,是作品2中的第二首作品2里还有两首,分别是《F小调第一钢琴奏鸣曲》 (Op.2 No.1)和《C大调第三钢琴奏鸣曲》(Op.2 No.3)。

《第二钢琴奏鸣曲》Op.2 no2是贝多芬早期钢琴奏鸣曲作品之一,这首作品较完整地体现了古典时期的传统特征,在这些传统特征上又能发现贝多芬不论在曲式、音乐性上都有着的创新,表现出贝多芬自己的风格。

贝多芬《第二钢琴奏鸣曲》有四个乐章,与古典时期的奏鸣曲相比,突破了古典时期三个乐章的奏鸣曲形式,曲式的安排非常接近于贝多芬交响曲的雏形。调性上贝多芬常用三度关系转调,突破了古典时期常用的四度关系转调。此部作品在早期作品中具有一定的学术研究价值。

贝多芬的突破和创新,早期作品中最具学术价值的《第二钢琴奏鸣曲》

《A大调第二钢琴奏鸣曲》中总共有4个乐章:

第一乐章:活跃的快板(Allegro vivace)A大调

第二乐章:热情的广板(Largo appassionato)D大调

第三乐章:小快板(Allegretto)A大调

第四乐章:优雅的回旋曲(Rondo Grazioso)A大调

第一乐章 活跃的快板(Allegro vivace)

这个乐章的调性为 A大调,结构为经典的 奏鸣曲式。呈示部的主题先以p开始,展示出了两种 互相对比的角色,其中双手的八度和音阶是 坚定的,随后的连奏部分则是 温柔的。紧接着主题在强的力度下再现,这也算是和第一次主题进行对比了。

在下方视频1:31的时候,副题出现,副题由右手弹奏 歌唱性的旋律,左手进行十六分音符的和弦伴奏。 通过右手的旋律 不断递进,使得呈示部来到了结尾。

发展部一直在做 调性的转换,从呈示部的A大调忽然转为C大调。在不断的和声转换下最终回到了C大调,随后新的篇章以F大调开始,最后回到A大调的 属调E大调上,自然地过渡到再现部。

再现部回到了A大调,与呈示部不同的是,再现部少了尾声部分,而是直接 重复的A大调和弦结束。最后不断渐弱,以pp(极弱)结束第一乐章。

贝多芬《A大调第二钢琴奏鸣曲》Op.2 No.2

第一乐章

演奏:鲁道夫·布赫宾德(奥地利)

第二乐章 热情的广板(Largo appassionato)

这个乐章的调性为D 大调,这是四个乐章里 唯一一个不是A大调的乐章,但A大调是D大调的 属调,所以他们之间是有紧密联系的。这个乐章的速度记号是 广板(Largo),这在贝多芬奏鸣曲中是十分 罕见的,因为它代表了一个极慢的速度。

主题开头像在模仿 弦乐四重奏,第一声部的跳音就像是大提琴的拨弦。主题的和声十分饱满,在右手高音声部弹奏 歌唱性旋律的时候,底下的和声也会随着主旋律的起伏进行变化。

主题一共出现了 三次,共有两个小的 过渡段。第一个过渡段由饱满的和声转到了 旋律声部独奏,在过渡段的最后渐强到 ff(极强)随后又马上弱下来回到主题。

第二个过渡段在一开始会给人尾声的感觉,但没有征兆的情况下突然出现了一个在 ff(极强)力度下的 D小调和弦,和整个乐章的安静形成极大 反差,然后逐渐去到降B大调后回到A大调也就是属调,自然地来到最后一次主题的出现。

贝多芬《A大调第二钢琴奏鸣曲》Op.2 No.2

第二乐章

演奏: 鲁道夫·布赫宾德(奥地利)

第三乐章 小快板(Allegretto)

这个乐章的调性为 A大调,结构是ABA结构,在B段发生了转调,由本来的A大调转为A 小调。与《第一钢琴奏鸣曲》的 第三乐章很相似,在第一首奏鸣曲中,第三乐章的中段由F小调转为了F大调,两个第三乐章都是 同名大小调之间的转换。

A段作为大调段比起B段听起来要正面得多,在全曲一开头就是十分 坚定的,而中段则显得 委婉了许多。A段和B段的对比还体现在 句子的长短上,A段都是短的句子,且很多大和弦和跳音,而B段就是长的连的句子,音乐十分流动。

贝多芬《A大调第二钢琴奏鸣曲》Op.2 No.2

第三乐章

演奏: 鲁道夫·布赫宾德(奥地利)

第四乐章 优雅的回旋曲(Rondo Grazioso)

这个乐章的调性为 A大调,这是一个经典的 回旋曲式结构,也就是ABACABA+尾声的结构,被回旋的主题一共出现 四次。主题也就是A段以A大调琶音开始,然后右手弹奏旋律,左手以分解和弦伴奏。主题富有活力且十分优美。

C段是突然转为了同名小调 A小调,且与主题的温柔优美形成 巨大反差,上行的三连音半音阶给音乐增加了 不确定性,好像随时不知会落往何处。尾声部分也可以看作是 ACA的结构,因为尾声中段的开头和C段一样,并沿用了 上行三连音半音阶这个特点进行发展。所以这样看来这个乐章的结构也可以被解读为ABACABACA。

贝多芬《A大调第二钢琴奏鸣曲》Op.2 No.2

第四乐章

演奏: 鲁道夫·布赫宾德(奥地利)

《第二钢琴奏鸣曲》在 调性的转换上也能看出一点贝多芬慢慢从古典时期向 浪漫时期转型的痕迹。英国 音乐评论家 唐纳德托维 (Donald Tovey)指出:在《第二钢琴奏鸣曲》第一乐章的副题的 和声转换就与我们熟知的贝多芬《暴风雨奏鸣曲》的开头有相同之处。

而《暴风雨奏鸣曲》作为一首贝多芬中期的奏鸣曲,在和声调性转换上已经十分的丰富。“00后音乐+”为你准备了《暴风雨奏鸣曲》的音频,大家可以将早期作品与中期作品对比来听听。

贝多芬第17D小调奏鸣曲(暴风雨)Op.31 No.2

演奏:威廉·肯普夫(德国)

音乐是比一切智慧、一切哲学更高的启示,谁能渗透我音乐的意义,便能超脱寻常人无以自拔的苦难。

[德]贝多芬

标签:贝多芬奏鸣曲作品学术钢琴乐章大调主题价值创新奥地利鸣曲


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