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无名氏的一首古诗,不仅百读不厌,而且千古流传

作者:admin发布时间:2020-07-01分类:音乐教室浏览:16评论:0


导读:原标题:无名氏的一首古诗,不仅百读不厌,而且千古流传古诗词中不仅采用各种修辞手段,还经常使用叠字。大家比较熟悉的有李清照的《...
原标题:无名氏的一首古诗,不仅百读不厌,而且千古流传

古诗词中不仅采用各种修辞手段,还经常使用叠字。大家比较熟悉的有李清照的《声声慢》,“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”;还有苏轼的《花影》,“重重叠叠上瑶台,几度呼童扫不开。”其实早在汉代,就有很多乐府诗就采用了这种叠字的方法,既音韵和谐,又可增强感情色彩。下面就介绍无名氏的一首古诗,不仅百读不厌,而且千古流传。

无名氏的一首古诗,不仅百读不厌,而且千古流传

青青河畔草两汉:佚名青青河畔草,郁都园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手。昔为倡家女,今为荡子如。荡子行不归,空床难独守。

无名氏的一首古诗,不仅百读不厌,而且千古流传

这首诗的作者善于运用各种相反相成的手法,构成空灵的艺术境界。作品采用第三人称,描写了一位陷入相思的闺妇。诗的前半部分连用六个叠词,勾画出一幅精美的丽春少妇图。墙外草色青青、园中垂柳郁郁,在一派生意盎然的春光中,楼上隐隐闪现一位风致盈盈、仪态万方的少妇倩影。

无名氏的一首古诗,不仅百读不厌,而且千古流传

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佳人凭轩而立,风采明艳,如同晈皎明月,从纤云中漾出。“皎皎”二字,既写了少妇焕发的容光,也传神地点出令人目眩神摇的感受。“娥娥红粉妆”,她艳丽妆容、姿容美好,一个“红”字,见涂抹之浓艳;“纤纤出素手”,她纤纤手指扶着窗儿、眺望远方,一个“素”字,见肤色的晶莹。红素两相照映,更从色彩上产生饱满的感受。

无名氏的一首古诗,不仅百读不厌,而且千古流传

少妇呆呆地站在那里手抚窗栏,她似乎在眺望和期待着什么,然后又陷入沉思。作者如一位高明的摄影师,由远而近、从总体到局部,逐步勾勒出一幅阳烟丽景中的青春少妇。佳人盛颜如花,可是年华似水,她渴望着爱情的抚慰。

无名氏的一首古诗,不仅百读不厌,而且千古流传

她在盼望着远行未归的丈夫,“荡子”是指浪迹四方的客子。但现实却只是寂寞的空房,她只能保留对过往的甜蜜回忆,令人不禁产生一种悲凉之感。思妇望着河畔青草绵延到天边,自然会产生很多遐想。也许丈夫远行之际,她正从这棵柳树上折枝相赠。她盛装倚窗,希望丈夫的突然出现,然而日复一日的等待,得到的却都是失望。

无名氏的一首古诗,不仅百读不厌,而且千古流传

诗人非常善于运用叠字,“青青”与“郁郁”,同是形容植物的生机,但前者状草的颜色,后者却写柳的意态。“盈盈”和“皎皎”,都形容人的丰姿,但前者写仪态,而后者指风采。“娥娥”与“纤纤”,都写人的容貌,前者抽象地赞叹粉妆的美好,后者却具体地刻画素手的形状。

无名氏的一首古诗,不仅百读不厌,而且千古流传

三组词错综变化,彼此间也密切联系,平仄相间,看似单调的叠字,却形成了丰满的音乐形象。音韵上的单调与丰富的统一,传达出女主人公寂寞中的烦扰。佳人出场便笼罩在一片草色青青、垂柳郁郁的哀怨气氛中。

炽热的追求与强烈的哀怨,在她胸中激战,最后汇成“空床难独守”的无声呐喊。但这并非是少妇要另求新欢,而是希望丈夫尽快回来的孤苦无告的强烈呼唤,也产生了震撼人心的艺术力量。似水流年,红袖易断;落尘化泥,红泪相思。你不经意的一转身,也许就让佳人枯守一生。

标签:无名氏少妇叠字佳人丈夫古诗娥娥青河音韵色彩故事传记荡子素手


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